《幽光初启》| 玄色 · 漆器 · 合福铁路 · 福州站

这篇文章的灵感来自纪录片《寻色中国》第一集「玄色」篇章。

《说文解字》云：“玄，黑而有赤者为玄。”它是黎明前的天色，是道家“玄之又玄”的宇宙原点。

在《红楼梦》中，玄色织金的宫衣包裹着元春盛极而哀的命运，

而在福州，匠人用“黑压红”的漆艺将这一色调细腻呈现。

今日，合福高铁驶入福州站，让这一抹沉静的玄色，跨越古今，缓缓显现。

《幽光初启》，由此而生。

玄色

如果一种颜色可以通向宇宙的原点，那一定是玄。

玄，非纯黑，亦非赤红，而是黑中带赤、未明未暗的过渡之色。如夜未尽时的天空，如黎明将启前的一线微光，它模糊、内敛，却拥有不可名状的深度与启示。

《说文解字》云：“玄，黑而有赤者为玄。”玄不是终极的黑，而是光将生之际的颜色，是混沌初开的缝隙，是天地未分前，天幕低垂、星辰未显的神秘质地。其字形如悬垂之绳，象苍穹垂挂未明的色泽，幽远、未定，似有若无玄《说文解字》。

道家以“玄”寓道。《道德经》曰：“玄之又玄，众妙之门。”玄，是对万象未形、万言未发的状态之称，是大道之初，是自然、时间与宇宙运行背后的静默之源。在道的世界里，玄不是颜色，而是一种哲理的起点，是万事万物未曾具象之前的沉潜之境。

玄色，因此不仅是视觉上的深暗，更是精神上的深思；不仅是自然的天象，更是哲学的起源。它含光于黯，蓄动于静，是东方文化中对“空”与“有”、“静”与“动”的深度体认。

红楼梦 · 玄色写人

在《红楼梦》中，玄色是一种不言自重的颜色。它不常现于篇首，却藏于人物命运的转折处。

元妃省亲时所着“玄色织金”礼服，是全书中为数不多直接点名“玄色”的场景。表面看，是皇家体面的象征，玄色与金纹交织，肃穆庄严；但在色彩背后，却是层层堆叠的沉默与压抑。她虽贵为妃，却终身困于深宫，这一袭“玄衣玉带”，像是尊贵的袍，也是无形的囚笼。

玄色，未明而深，不耀却重，正如她的命运：不生不死，不喜不悲。那既非喜庆的红，也非哀戚的素，而是夹在两者之间的空白——一种被权力包装的孤独，一种光影交错中的静默存在。

曹雪芹以色写人，用“玄”渲染出元春命运的暧昧与无法言说。他不动声色，却在一缕色彩中埋下了“玄之又玄”的哲意——她的身份高悬，她的人生却沉入无声深处。

玄色在此，不只是色，而是命运的语法，是沉潜的暗示，是宫墙深处无人能言的凉意。

节气中的玄色

玄属北，为水，为冬。它不仅是一种颜色，更是一种时令、一种天地运行的节奏。

在中国古代节气体系中，冬属北，北为黑，黑而有赤者为玄。玄色因此成为冬之本色，是天地闭藏之象，是寒气沉静之中孕育的温柔光芒。

立冬之日，古人着黑衣迎节，不为时尚，而是顺应自然、敬应时序的仪式感。在万物肃杀、阳气潜藏之时，玄色代表的不只是沉寂，更是一种静待复苏的力量。

黑未成黑，赤未透出，玄色恰处于这一转折之间。它是寒冬深处的一线温意，是光明来临前的深潜等待，是天地万象静默中的缓缓运转。

在节气的轮回中，玄色不显不耀，却自有其庄重的分量。它让人肃然，也让人安然，在天地合节的韵律中，守一段寒藏的岁月，迎一场新的生机。

福州漆器：黑中透红，色之玄也

福州，自古被誉为“漆都”。温润多雨的气候、丰沛的漆树资源，造就了这片土地与漆艺的深度缠绵。在这座城的老街深处，邱家三代匠人守着一间百年漆坊，以手中之工、岁月之火，把一滴树脂熬成一抹近乎“玄”的色泽【寻色中国】。

脱胎漆器的制作，并非简单地涂黑，而是层层髹漆、反复打磨，将黑与赤调和于一体。看似黑亮的器表，在光线流转之间泛起红光，如黎明将至的天幕，亦如香炉未灭的微焰。这种“黑里带赤”的色，不显山不露水，却蕴含深沉，如同道家所言“玄之又玄”的幽微之境。

福州漆器中的玄色，不只是色彩，更是一种温度，是时间沉淀后的细腻质感，是手艺与自然的默契共鸣。它压住红的张扬，透出黑的涵养，构成东方美学中最为含蓄的表达。

黑不是冷，而是藏；红不是烈，而是润。玄色，于是成为一种“能藏能露”的色彩哲学，是文化的沉潜，是精神的回声。

那不是涂色，而是注光。几十余道至上百道工序的反复髹制，让每一件脱胎漆器质轻如羽、坚如瓷玉，也让玄色在其表面流动成一种不言而喻的气韵。它不是漆黑的尽头，而是光未明时的一线静谧，是黑云背后的柔光，是器物与宇宙之间那段温和而深远的对话。

合福高铁 · 福州站：一抹玄色的归途

乘坐合福高铁，从中原出发，穿越群山云雾，驶入福州。这里，既是铁路网络中的一站，更是“玄色”落地的所在。

在冬日傍晚抵达福州站，天色沉沉，不黑不明，仿佛整个城市陷入一种“未明未暗”的时空。海风湿润，云气流动，天边泛起微微赤意。此刻的福州，正是“玄”的气质本身——静而不寂，暗而含光。

站在出站口远望，城市灯光未全亮，地面如墨、天光如绢，恰如福州漆器的色泽：黑里带赤，黯中藏暖。玄色，不再是抽象概念，而是现实中可触的温度——它藏在器物里，也沉在空气中，像是一种缓缓展开的文化气场。

福州，是黑漆起笔之地，也是玄色重现荣光的源头。这里的匠人以时间为刃，以漆为墨，把宇宙的缝隙髹进每一道器物的纹理。而合福高铁，则如一条现代墨线，将传统工艺的细腻，送入疾驰的速度与光影之间。

玄，是归途的方向，是千年技艺的延续，是沉静背后的力量，也是奔流中的片刻宁静。它悄然铺展在高铁车窗之外，在冬季福州的天幕之下，成为一场现代与古老、速度与缓慢、深色与微光之间的对话。

尾声：幽光未尽，玄意犹存

玄，是色彩，是天象，是哲学。它既是黎明将至前的微光，也是大道初开的门扉。它沉于黑，隐于红，藏于静而发于动。

它是《红楼梦》中皇权背后的幽影，是福州漆器上黑压红的温润肌理，是节气轮转中冬日衣襟的深色，是高铁驶过时车窗外一瞬未明未暗的天光。

“玄之又玄，众妙之门。”
这一门，通往古老的东方色彩观，也通向我们每个人心中那处幽深而通透的宁静。

玄，不喧不显，却始终在场。它可以是皇宫中的织金宫袍，也可以是百姓案头的温润碗筷；可以藏于古书的注脚，也可以流淌在福州老漆坊的器物里。

它在高铁的疾驰与漆艺的缓慢之间悄然生息，连接传统与现代，东方与世界，构成一条不被喧嚣淹没的色彩通道。

玄，是最不显眼的颜色，却照亮了我们文化最深的底色。

诗读黄子实诗卷宋代吴泳

唐人漫自说金华，
山谷云孙自当家。
玄色酿成真一酒，
别机织出象生花。
缅怀友义留巫峡，
难割闺情下汉嘉。
看彻一编酬未得，
夜深窗月净笼纱。

译文：

唐人随意地说起金华风物，
山谷的后人自然能继承家学风范。
玄色酿成的是真正纯一之酒，
精妙的织法织出如生的花朵。

思念朋友的情谊仍留在巫峡之间，
却又难舍与闺中人的深情，踏上汉嘉之路。
看完那本书仍未能回报知遇，
夜深时，窗外月光如水，洒在纱窗上，一片澄明。

“玄色”在诗中不仅是颜色，更是一种文化与心性的象征：深藏不露、精微难明、酝酿已久、终归纯粹。

资料来源：玄色相关诗文