《燃香为印》｜香篆 · 昌厦高铁· 福建永春
这篇文章的灵感，来自《红楼梦》中案几一角的袅袅香烟。香篆，是香，更是心印；是篆，更是时光的流转之路。它是古人将不可见之香气，赋予形制与仪式的艺术化表达，如一炉静火，缓缓书写东方的气韵哲思。而今，昌厦高铁正在修建之中，未来将穿行于这片闽南香域之间。当现代的铁轨抵达香都永春，一炉篆烟，一缕古风，将在时速与香意之间，共振出一场穿越千年的对话。《燃香為印》，便由此而生。中国香文化已有三千年历史。它始于春秋战国，盛于唐宋，沉淀于文人的书房与庙宇的清供之间。香，不只是气味的营造，更是意境的延展，是一种“传心达信”的精神之道。有人说：“焚一炉香，便有了安定的力量。”那不是逃避尘世的清寂，而是从一缕烟气中找回内心的秩序。人在香中安住，如在时光深处栖息。四大制香基地之中，永春最为人神往。这里至今仍保留着古法调香、打篆燃印的工艺传统。山间炊烟未尽，香篆悠悠如诗，那些看似细微的日常，正是文化沉香的所在。当高铁穿越群山来到这里，速度与沉静将于此交汇；那时，一缕篆香也将随风，跨越古今，印在远行者的心上。 香篆：将时间写进烟火的艺术 如果香气可以被「看见」，那就是香篆。图片来源：红楼香事与篆香焚香体验香篆，又称篆香、香印，是一种用香来书写时光的东方技艺。它以香粉为墨、以模具为笔，印成篆文般的纹路，点燃后沿线缓行，香烟缭绕，似一笔一画在虚空中写意，又如静水流深的心事，缓缓诉说而不惊扰世间。宋人范成大赞曰：“香篆结云深院静”，一语道尽其境界。香篆之美，不在燃尽后的灰烬，而在燃烧之间的回环缭绕—香行处烟生，烟行处心静。文人雅士以香篆寄情怀，焚香时观烟识气、悟道养心。香篆既非实用器具，亦非单纯工艺，它是礼，是诗，是形而上的秩序感—以最轻的烟火，印下最重的精神。千年前，香篆曾是宫廷计时之器，是宴席清供之珍；而今，它仍在人间悠悠燃烧，不以喧嚣惊世，只以一缕沉香，唤醒我们对静、美与节奏的重新体认。香篆，是中国人将气韵与时间之美，刻入烟云之中的诗行。香篆从不疾语，它以最缓慢的方式，提醒我们时间的深意。篆文纹路象征着顺应与流转，当香焰自其轨迹而行，如在书写未竟的诗章。这不是炫技的装饰，而是一种时间仪式的回应：日有辰刻，香有燃程，万物皆有序，静亦为道。 打香篆的过程｜「香路如笔，道成于心」 打香篆，是一场慢的艺术，是人与香的深谈。先理灰为地，再按模成图，香粉填入其间，如填诗句之行；香铲轻轻抹平，不可急躁，方能气脉贯通；起篆时须一提即成，香不乱、形不散，方现完美一笔。燃之则香行其路，若星火循天轨；观之则烟字如生，仿佛心事在虚空中缓缓写下。打香篆，不只是技巧的熟稔，更是内心的磨砺。唯有静定自持，心手合一，才能在这一炉烟火之间，修出一寸宁静，一味幽雅。它是对躁世的回应，是对自己最温柔的等待。 香文化：香为心语，烟为信使 在中国古人的眼中，香不只是气味，更是一种语言。它无声，却能传情；无形，却能载道。香文化之于中华文明，早已超越嗅觉享受，成为一种生命哲学与精神修养的体现。自周人“以香礼天”始，香便承担起人与天地沟通的角色。从春秋战国到隋唐宋元，焚香逐渐融入日常，成为文人、道士、僧侣乃至百姓心灵深处的一种仪式。香可以祈福、避秽、镇宅、祭祀；也可以静心、养性、助思、悟道。至唐宋，焚香静坐、品香论道之风盛行。宋代是香文化发展的鼎盛时期。随着文人士大夫阶层的兴起，香从宗教礼仪走入日常生活，成为书斋案头的精神雅事。焚香静坐、品香会友之风盛行，讲求香性、香格、香品之辨，细品之间，心神俱静。香与茶、花、画相互交融，构成“香事四雅”：焚香、点茶、插花、挂画。香气为一切雅事奠定氛围，与茶汤交融、与花意共振、与画境呼应，营造出诗意与心境合一的生活空间。古人有言：“香以达意，香以传心。”他们不轻言爱，不直说敬，一炉静香，便足以寄托情意，传递心念。所谓“传心达信，不言而信”，香成为人与人之间、人与天地之间的默契信使，不需言语，便能打动人心。香之动人，在于“无形中见深情”。在所有艺术形式中，香最不张扬，却最深潜。它隐于案头、浮于衣袖、缭绕于窗畔，悄然介入古人的生活场景：读书、沐浴、品茗、听琴、卧梦……香烟袅袅，随风成字，不语而语，与天地对话，也与自我和解。香文化不仅是个人的审美享受，更承载了社会礼仪与宗教精神。在祭祀中，焚香被视为最简洁也最本真的仪式。一炷清香，象征着“心诚则灵”的真挚信念。香，作为气的载体，是人与神明之间最温柔的感应方式。它既是悦神的芳气，也是诚敬之心的化身；既是物质性的香，更是精神性的象征。而香文化的技艺发展，尤以“合香”为精。自宋代起，文人与工匠共同探索香材调和之道，数十种天然香料依四时、五行配伍，或制香丸，或入香饼，皆有香方可考。香为心语，烟为信使。它是中国人沟通天地万象的语言，是人与人之间无声的信任，是灵魂与身体之间最温柔的连结。古人以香修身，我们亦可借香养心。在一缕香烟未尽之时，让心也安住于其间。烟过无痕，意在其中。香，不仅调气，更调心；不仅薰身，更熏性。 红楼梦中的香文化：梦里有香，香中有情 在《红楼梦》的深院帘幕中，香从不只是气味，它是情的暗语，是命的伏线，是藏在金粉纸帛背后、最难言说的心事。香贯穿了《红楼梦》的日常与节制、疾病与情感。宝钗之热毒，赖海上仙方中的冷香丸调治；袭人焚梅花香饼；丫鬟紫鹃小心吩咐：“烧了香，就把炉罩上。”一炷香，一炉火，几多关怀，几许柔情。香不只是氛围的点缀，更是情绪的载体。在第五回太虚幻境中，宝玉所闻“群芳髓”，香气氤氲、梦境缥缈，既是芳魂之所聚，也是诸女命运的隐喻。在贾府的日常生活里，香事几乎无处不在：宝玉房中的百合香清润宜人，黛玉抄经焚起藏香，香烟绕纸，静中有思。香亦见于场面与身份。元妃省亲，尚未抵达，大观园已焚百合、麝脑，香烟缭绕，金炉辉映，香为仪制，更为敬意。鼎飘麝脑，是贵妃的排场；而大观园内处处设香，却终归“香消玉殒”，成了命运的诗意注脚。曹雪芹深谙香之语境，使香成为审美、疗疾、寄情的媒介。从祭祀礼佛到闺阁诗会，从节庆宴集到抚琴静坐，香既入礼，也入俗。《红楼梦》中宝玉、黛玉、宝钗、妙玉等人所焚所藏之香，也皆因人而异，因情而异，香由器及人，香亦喻人之性。细读红楼，满纸皆香。香菱、麝月……香是人名，是器具，是空间，是氛围；更是象征，是性情，是命运，是诗意人生的线索。香消玉殒，非止黛玉之悲，更是群芳之梦的散场。正如有人所言：“一部《红楼梦》，半部用香史。”在这梦与香交织的宏篇中，香不只是背景，而是那场世情烟火中，最轻、最远、最深的一缕痕迹。 梅询：北宋最香的男人 香，不只焚于香案，也氤氲在人心与风骨之中。若要在北宋找一位真正“活在香里”的人，非翰林学士梅询莫属。他被誉为“北宋最香的男人”，出身名门，风度翩翩，却偏偏痴迷香事，到了近乎偏执的程度。每日出门前，梅询必先焚两炉香，细致调和香粉，覆盖香炉之口，只为在出门之际揭开衣袖时，满身香气自然逸散。及至坐进朝廷的办公室中，满室香意犹如清风扑面，连皇帝也闻香识人，真宗、仁宗两朝都对他格外宠爱，时常特设“御香问询”。宋人尚香，但能将香修至风雅之极者，梅询实为一例。他不以香为装饰，而将之视作自我修养的外显，一种礼制与审美的延续。他的“香修”，不在于奢华，而在于精致、恰当，仿佛一炉静火，养其气，亦养其身。在中国香文化的长卷里，梅询或许只是一则风雅小事，但恰恰因这份对“香”的讲究，使他成为历史中最具香韵的人物之一。 永春香：一缕东方的温润气息 若说泉州是海上香料之港，那永春，便是那缭绕不息的香之源。这座位于福建东南的山中小城，自古与香结缘。阿拉伯商人循着海上丝绸之路，将沉香、乳香、麝脑等异域香料运至泉州；其后裔蒲氏家族在此定居，携祖传的制香技艺入山成家，也由此开启了永春香的传承之路。明清以来，永春香成为民间、庙堂、朝贡之选。至今，蒲氏香业已传至第十代，蒲良宫便是这一香脉的当代传承人，他至今仍坚持以古法制香。永春有“中国香都”之誉，非浪得虚名。这里的香，不只是供佛礼神的烟火，更是一种生活的气韵，一种文化的沉香，一种以手艺通神明、以气味通人心的古老信仰。香坊深处，木香盈盈。老匠人指下，香粉如晨雾轻扬，轻铺篆模之间。火点其尾，香行篆路，烟纹缓缓蜿蜒，仿佛一笔一划，写在时间深处的诗行。篾香、线香、环香……其形各异，其气悠远。用竹篾为骨，以草药为魂，十余道工序由手工完成，香不离人，艺即心传。图片来源：永春香制作技艺_百度百科永春篾香，如今不仅遍布海内外，更是“海上丝绸之路”的一缕文化遗产。当年泉州为东方第一大港，香随舟楫入南洋；今日永春之香，已成“一带一路”上柔韧而长久的气韵丝带。永春香制作，不仅是产业，更是精神，是这片土地的肌理与温度。走进永春，香在空气中、在竹枝上、在街巷深处流转。晒香场景如画布铺展，香烟轻轻拂过指间，像从千年风中吹来的一缕叹息。这里的香，是古老工艺的温度，是异国文化的回响，是一脉东方气息，在时光中沉香不散。一炉香，一段路，一城魂。永春香，不只是燃烧的烟火，更是篆刻在天地之间的文化余香。 高铁与香篆的对话：速度与烟气的并行 昌厦高铁，正于群岭之间缓缓延展，未来将连通闽南山城与滨海都市，把一段段山水之路织入国家的脉络之中。钢轨未落尽处，香烟已升起；桥墩未完之时，古香犹未散。若说香篆是一种极慢的艺术，高铁便是一种极快的奇迹。一个燃尽需一时辰，一个千里将至片刻之间。一个向内，一个奔赴远方；一个在案头、一室、一香之中静候时光，一个在铁道、地貌、隧道之间破开时空。但真正的文明，从不是选择其一，而是让“快”与“慢”共处，让古与今并行。香篆之美，在于缓；高铁之美，在于速。而永春—这座以香传名的小城，正是那座能让“速度”与“烟气”相遇的原点。或许不久的将来，当列车穿行于群山之间，旅人掀窗而望，正好掠过永春的一座香坊。院中一炉香篆，袅袅而升；车厢内翻动的书页与指尖划动的屏幕，在不经意间，与那缕不言不语的篆烟轻轻交汇。 尾声：一篆一程，一香一印 香篆，是香的形，是时的纹；高铁，是铁的轨，是速的线。一个通向内心，一个通向未来；一个仰望星斗，一个划破大地。它们以不同的方式，书写着同一个文化母题：东方的时间感。不是爆发性的瞬间，而是绵延的流动；不是强烈的表达，而是余味的生长。在永春的香案上，一缕香篆缓缓燃尽；在尚未通车的轨道旁，一列高铁即将启程。两者之间，是我们对传统的记忆，对未来的想象，也是对生活节奏的重新体认。一篆一程，一香一印。 我的提议｜让高铁成为香具：烟火中的东方想象 如果高铁不仅是速度的象征，也能成为承香的器物，会是怎样的景象？在一次关于香篆与高铁的思索之后，我萌生一个设想：可否将动车之形，化为一件静置案头、低调雅致的香具？材质为木，造型扁平，轮廓柔和，不拟真、不喧哗，仅取动车之神韵—如一列“隐匿于香案上的旅者”。从车起，香烟顺势缓缓上行，仿若列车在晨雾中启程。烟不动声色，却暗合时间的轨迹。高铁之形，于此沉静；香篆之意，由此生长。与此同时，我也构思了一款篆香之图—取“车”字之篆文，化为香篆模纹。古字中圆转之势，恰似一段可循的香路。香从中燃行，如车之履轨，亦如人之履心。愿，这一香具与香篆的设计，不止于造物，更是一种关于“快”与“慢”的对话方式：在高速行进的时代中，留下一隅可燃之香，让动势中藏有余静，让器物成为文化的微光。 歌曲…
